Final Cut Pro X : Apple répond aux critiques

Final Cut Pro X (FCP X) déchaîne les passions dans le petit monde de la vidéo. Apple, qui avait consulté de nombreux professionnels dans le cadre du développement de FCP X, a décidé de monter au créneau et de dépêcher des membres de l'équipe Final Cut pour répondre aux questions des professionnels.


Elle l'a fait par le biais de David Pogue, le journaliste techno du New York Times, qui a compilé les différentes critiques formulées par les professionnels. Comme Pogue l'explique, il s'agit pour Apple de distinguer des fonctions réellement manquantes les fonctions qui ont simplement changé de place ou de fonctionnement, et d'indiquer par ailleurs quelles fonctions reviendront ou sont disponibles par le biais de plug-ins. Rich Harrington, spécialiste entre autres choses de Final Cut, a commenté ces réponses et offre l'éclairage de quelqu'un connaissant bien le logiciel.

Final Cut Pro X : repartir de zéro
En repartant de zéro avec FCP X, Apple a pris le risque de s'aliéner une partie de sa clientèle : la version X fait l'impasse sur certaines fonctions de la version 7. Une partie de ces fonctions reviendra dans de prochaines mises à jour, certaines sont accessibles par le biais de plug-ins.

L'édition multicam
Comme l'explique Harrington, FCP 7 pouvait éditer jusqu'à 128 angles simultanés, même si dans la pratique seule une poignée était utile pour l'édition multicam d'événements tels que des concerts, des programmes de divertissement, etc. FCP X ne possède pas cette fonction.


Apple compte bien ajouter à FCP X l'édition multicam, par le biais d'une mise à jour considérée comme « une priorité absolue ». Pogue explique qu'en attendant, placer les différents angles sur des pistes parallèles et utiliser la fonction de synchronisation pour les caler en fonction de leur contenu audio peut être un ersatz — ce qui fait sourire Harrington.

L'export audio et vidéo
FCP X gère l'audio de manière bien différente de son prédécesseur : la notion de pistes audio devient très floue, au point de presque disparaître. Un éditeur se plaint ainsi de ne plus pouvoir facilement exporter l'audio sur différentes pistes vers Protools, ce qui casse complètement ses habitudes de production.

D'autres se plaignent de ne pouvoir exporter avec EDL (fichier texte avec la liste des événements audio et vidéo comme référence pour le montage), AAF ou OMF (deux systèmes de fichiers d'échange entre logiciels). Dans le cas de l'EDL, la réponse est claire : Apple privilégiant l'approche 100 % numérique, elle le considère comme obsolète. Pour l'audio ou les fichiers AAF ou OMF, elle dirige vers Automatic Duck ProExport, un logiciel à 495 $, ou 195 $ en mise à jour : Apple nous a par ailleurs confirmé qu'elle laissait le soin aux développeurs tiers de supporter ces fichiers, tout comme elle leur abandonnait la gestion des cassettes.

C'est en fait la capacité de FCP X à communiquer avec d'autres logiciels qui est ici pointée du doigt : Final Cut Pro, avec son support du XML, avait fait de son ouverture un point fort, permettant de l'adapter à différents flux de production (lire : Retour sur l'histoire de Final Cut Pro). Dans les faits, FCP X supporte toujours l'échange XML : Apple nous a confirmé qu'elle devrait bientôt publier les nouvelles spécifications.

Entrée RED et sortie moniteur vidéo
Bien qu'elles soient de plus en plus populaires, les caméras RED ne sont plus gérées par FCP X. Apple et RED sont pourtant partenaires et ont à plusieurs reprises fait la promotion l'une de l'autre. Apple travaille avec RED à la création d'un plug-in qui permettra d'importer nativement les formats RED, ce qui ne règle pas le fait que FCP X n'importe pas non plus d'autres formats bruts (Alexa…).

Pogue indique que l'on peut toujours enregistrer au format QuickTime, ce qui est loin d'être une solution : ce format perd une grande partie des informations brutes. La seule solution temporaire qui semble acceptable, en attendant ce plug-in, est d'utiliser le logiciel de RED permettant de convertir les fichiers bruts en fichiers ProRes, ce qui est proche du workflow déjà adopté par une partie utilisateurs des caméras RED (c'est un format proxy utilisé uniquement pour l'édition, où il est plus adapté que les formats bruts).


Un autre problème est l'absence de support pour certaines cartes de sortie vidéo parmi les plus populaires, notamment pour visualiser le montage sur un écran dédié offrant une meilleure reproduction des couleurs. Apple a indiqué travailler avec BlackMagic pour le support de ses cartes, alors qu'AJA propose déjà des pilotes en bêta. Comme le rappelle Rich Harrington, cela ne règle pas le cas des autres fabricants, mais c'est un premier pas.

Apple ne travaillera par contre pas au support des cartes AJA et BlackMagic permettant de travailler sur bande. La firme de Cupertino croit fermement à l'abandon de la cassette et au passage à un workflow 100 % numérique : elle applique la même stratégie que pour l'abandon de la disquette, mais Rich Harrington explique que la situation est loin d'être la même. La cassette reste importante, bien qu'elle soit en effet sur le déclin.