Mai 2013
Test de Guitar Pro 6
par Eric Chautrand le 21.05.2010 à 14:02
Cochez les instruments que vous souhaitez réellement utiliser avec RSE ou tous, ce qui reviendra à intégrer la banque de 1.8 Go. La décompression des archives téléchargées s’effectue à l’intérieur du paquet de programmes GP, histoire de ne pas chercher en vain où sont installées ces fameuses banques…
Téléchargement des banques de sons RSE
L’interface laisse une large place à la zone d’édition et d’affichage de la tablature, un peu comme la feuille de papier du musicien. Selon la taille de son écran, l’utilisateur peut afficher 2 pages côte à côte (vive le 27’’) ou jouer avec les zooms situés dans le coin inférieur gauche de l’interface. Plusieurs scores (partitions) peuvent être ouverts simultanément, chacun se retrouvant alors sous un onglet spécifique sur lequel il suffit de cliquer pour commuter l’affichage. Les outils d’édition sont reportés dans le bandeau latéral gauche, repérés selon 5 univers, pour reprendre la terminologie d’Arobas, le premier étant consacré à l’édition musicale. Cet univers Edition est lui-même divisé en 5 zones, les symboles liés à la mesure (clé, armure, signature, etc.), à la définition de la note (noire, blanche, dièse, etc.), à l’insertion d’effets (legato, note étouffée, Hammering-On, etc.), à l’insertion d’annotations de guides de jeu (diagramme d’accord, texte, barré, etc.) et pour terminer la section d’automation permettant d’insérer des événements de changement de tempo, panoramique ou volume, en cours de lecture.
L’univers Edition
Ce panneau est donc de première importance lors de la saisie de la tablature, mais se prend en main relativement rapidement dès lors que l’on sait exactement ce que l’on veut entendre.
L’univers Instrument
L’univers Instrument règle les paramètres de l’instrument de la piste couramment sélectionnée (nous y reviendrons plus loin). La partie supérieure affiche la tête du manche de l’instrument (4 ou 6 cordes selon le cas) et le réglage courant de l’accord individuel (pour chacune des cordes) et général de l’instrument. Un menu déroulant offre la possibilité de sélectionner tous les types d’open tuning possibles (accords ouverts, l’instrument sonne à vide comme si l’on pinçait un accord en accordage normal). Le bas de la tête de guitare offre de placer à l’endroit souhaité un capodastre, cet objet qui barre les cordes plus près de la rosace afin de rendre le son plus aigu tout en jouant la même chose que sans le capodastre (ouf !).
Selon le style musical retenu, un sélecteur d’interprétations sait rendre des nuances de jeu, particulièrement bluffantes sur du picking où le musicien bloque les cordes avec la paume de la main afin d’obtenir un rendu spécifique. La zone RSE offre la sélection de l’instrument à travers la banque précédemment téléchargée. Premier bilan mitigé quant aux rendus proposés. Malgré la sélection apparemment fine des choix de guitares (configuration des micros sur Les Paul ou Strat), les simulations proposées sont très éloignées de ce qu’on trouve dans GarageBand, par exemple. Pourtant, le moteur audio déployé est emprunté à Overloud, l’éditeur de la simulation TH-1, d’excellente facture par ailleurs. Gardons toutefois à l’esprit que GP6 n’est pas un émulateur de sons de guitare et que les progrès par rapport à la version 5 sont nettement audibles. Et pour se convaincre de l’utilité de RSE, il suffit de commuter GP6 en mode MIDI afin d’entendre la synthèse Apple à l’œuvre. Cela reste exploitable, mais GP6 ne sonne pas aussi « confortable » dans cette situation. Nous reviendrons sur RSE un peu plus loin…
Les simulations d’effets de l’univers Effets
L’univers Effets s’utilise pour personnaliser le son de l’instrument en cours d’édition. 5 emplacements permettent d’accueillir un peu plus de 70 modélisations de pédales d’effets et d’amplificateurs. L’ajout se fait d’un clic sur le symbole + d’un emplacement libre. Au programme, saturations modulation, trémolo, compresseurs, pitch shifter, filtres et delays revebs. Pour les amplis, les simulations de Marshall, Fender, Boogie et consort sont toutes de la partie.
Les simulations d’amplis de l’univers Effets
L’interface laisse une large place à la zone d’édition et d’affichage de la tablature, un peu comme la feuille de papier du musicien. Selon la taille de son écran, l’utilisateur peut afficher 2 pages côte à côte (vive le 27’’) ou jouer avec les zooms situés dans le coin inférieur gauche de l’interface. Plusieurs scores (partitions) peuvent être ouverts simultanément, chacun se retrouvant alors sous un onglet spécifique sur lequel il suffit de cliquer pour commuter l’affichage. Les outils d’édition sont reportés dans le bandeau latéral gauche, repérés selon 5 univers, pour reprendre la terminologie d’Arobas, le premier étant consacré à l’édition musicale. Cet univers Edition est lui-même divisé en 5 zones, les symboles liés à la mesure (clé, armure, signature, etc.), à la définition de la note (noire, blanche, dièse, etc.), à l’insertion d’effets (legato, note étouffée, Hammering-On, etc.), à l’insertion d’annotations de guides de jeu (diagramme d’accord, texte, barré, etc.) et pour terminer la section d’automation permettant d’insérer des événements de changement de tempo, panoramique ou volume, en cours de lecture.
Ce panneau est donc de première importance lors de la saisie de la tablature, mais se prend en main relativement rapidement dès lors que l’on sait exactement ce que l’on veut entendre.
L’univers Instrument règle les paramètres de l’instrument de la piste couramment sélectionnée (nous y reviendrons plus loin). La partie supérieure affiche la tête du manche de l’instrument (4 ou 6 cordes selon le cas) et le réglage courant de l’accord individuel (pour chacune des cordes) et général de l’instrument. Un menu déroulant offre la possibilité de sélectionner tous les types d’open tuning possibles (accords ouverts, l’instrument sonne à vide comme si l’on pinçait un accord en accordage normal). Le bas de la tête de guitare offre de placer à l’endroit souhaité un capodastre, cet objet qui barre les cordes plus près de la rosace afin de rendre le son plus aigu tout en jouant la même chose que sans le capodastre (ouf !).
Selon le style musical retenu, un sélecteur d’interprétations sait rendre des nuances de jeu, particulièrement bluffantes sur du picking où le musicien bloque les cordes avec la paume de la main afin d’obtenir un rendu spécifique. La zone RSE offre la sélection de l’instrument à travers la banque précédemment téléchargée. Premier bilan mitigé quant aux rendus proposés. Malgré la sélection apparemment fine des choix de guitares (configuration des micros sur Les Paul ou Strat), les simulations proposées sont très éloignées de ce qu’on trouve dans GarageBand, par exemple. Pourtant, le moteur audio déployé est emprunté à Overloud, l’éditeur de la simulation TH-1, d’excellente facture par ailleurs. Gardons toutefois à l’esprit que GP6 n’est pas un émulateur de sons de guitare et que les progrès par rapport à la version 5 sont nettement audibles. Et pour se convaincre de l’utilité de RSE, il suffit de commuter GP6 en mode MIDI afin d’entendre la synthèse Apple à l’œuvre. Cela reste exploitable, mais GP6 ne sonne pas aussi « confortable » dans cette situation. Nous reviendrons sur RSE un peu plus loin…
L’univers Effets s’utilise pour personnaliser le son de l’instrument en cours d’édition. 5 emplacements permettent d’accueillir un peu plus de 70 modélisations de pédales d’effets et d’amplificateurs. L’ajout se fait d’un clic sur le symbole + d’un emplacement libre. Au programme, saturations modulation, trémolo, compresseurs, pitch shifter, filtres et delays revebs. Pour les amplis, les simulations de Marshall, Fender, Boogie et consort sont toutes de la partie.